《独行月球》摄影指导杜杰老师专访太原写真拍摄

2022-08-14

杜杰老师:看起来有很不同的地方,但仔细分析也有一些相同的地方。这些相同的地方是⻣子里影像的价值观是一致的。固然我觉得影像创作是比较感性的,有点像画画。演员的表演也一样,比如你会觉得沈腾正在上一部戏里是这样的,但正在下一部戏里可能就不一样了,由于换了⻆色,但他的表演⻛格上还是有连接的地方。我觉得影像创作者也有创作惯性吧,就是你喜欢什么东⻄,不喜欢什么东⻄,固然也会根据题材有所不同。但还是有类似的地方的。而这部电影和我之前的创作有一个巨大的反差,对我来道很有接收力,这也是我为什么接这个项目的缘由,究竟《月球》正在地球曾经毁灭的强情节背景下,它可能会带给影像一种新的可能性,但这些审美和影像大体方向没有太偏离之前的爱好。

第一次和张吃⻥导演合作还是比较成功的,导演是一个很谦虚很包容的人,能包容我的坏脾气(尴尬)。导演之前是做编剧的,正在视听这块没有受过专业锻炼,所以正在摄影行语上不是特地有经验,就道期视我去帮他。之前我合作过好几个演员或编剧出身的导演,包括念诚、邓超等,都是正在摄影这块不是特地有经验的人,他们让我来把握影像这块,我估计这是吃⻥觅我的主要缘由。



《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄

《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄



您是怎样加入到这个项目的? 第一次跟张吃⻥导演合作成功吗?

《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄


这部电影有 90% 的镜头都涉及到特效,您跟特效部⻔是怎样合作的?


《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄

故事有一个很大的背景,就是月球。大家都没有去过月球,不了解月球的氛围、质感等。我之前看过一些美国科幻片,对那些电影有一些印象,太空是什么样子或者怎样样。我觉得麻花的这部喜剧电影可能和之前其它的影像是有很大不同的。我觉得这部电影大部分语境还是要建立正在一个实正在的现实主义的感受上更合适。麻花的喜剧本身就比较无厘头、夸张,人物表演也夸张,而这部电影本身就是一个假定性极强的语境(月球和末世),如果这个语境不太实正在可能会严酷减弱观众的认同感,同时我也更喜欢能让观众觉得这是一个普通朋友、家人或者本人能认同的人物和故事,建立正在人的一种更实正在的情感上。故事是讲一个正在生活中不太被注沉的普通人的情感挣扎,他有缺点也有闪光点,正在最后完成蜕变,变成豪杰的一个过程。 我觉得这就需求基于一种比较实正在的感觉,如果故事的背景过于超现实和夸张,就会严酷减弱独孤月最终的悲情力量。而这也是这部麻花电影与以来电影不同的地方,正在这部电影里,主人公最终完成了蜕变。

《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄

大部分时间是按照之前动态预演的分镜拍摄,这样他们后期就更省力气一些。过程很复杂,但基本上是这样的流程,有了虚拟拍摄,能够协帮演员建立本人的空间,由于完整对着绿布来演没有任何支点,有了虚拟拍摄后,演员会知道本人大概处正在一个 什么样的环境里,和地球什么关系,类似这些。当然还有另外一部分,有一些绿底,那就是常规的一些合成的东⻄。


《独行月球》摄影指点杜杰老师专访太原写真拍摄

杜杰老师:主要部分用了 3 台 MONSTRO VV 和 一套 SP 镜头。我们念做两个反差,宗旨还是最早建立的影像念绪。我设念中月球是一个非常干净的场景,上面没有空气,光比非常大,非常锐利,物体的边缘都很锐利。地球是末世的地球,一个被尘埃笼罩的环境,太原影视公司, 有雾霾有沙尘暴,一种比较平和的感觉,这种平和是灰尘或者烟雾形成。它突出了两种完整不同的方向,月球的锐利影像、现代科技感和地球的平和影像、末世感,我觉得用很锐利的方式去呈现月球,然后用比较平和的方式拍地球,会是一个很风趣的念绪。之后我们按这个念绪做了镜头测试,也觉得用 RED 配 SP 呈现的感受最锐利。地球部分是用阿莱配 Hawk 的 Anamorphic 镜头拍摄的。

这部电影跟您之前拍摄的《疯狂的石头》、《疯狂的赛⻋》等喜剧电影有什么不同吗?

《独行月球》目前正正在热映中,我们有幸采访到了摄影指点杜杰老师,非常感激杜杰老师抽出宝贵的时间接受我们访问,跟大家分享出色的幕后拍摄故事。