我在混录的最后一天太原视频策划才拿到所有全片成品音乐

2022-11-24

蒋建强:声音制作和视效制作是不太一样的,视效制作之所以能够后期前放化,是由于正在前期阶段有一些视效镜头只需定下来,视效就能够开始设念镜头和制作了。但是对于声音制作来讲,不能依托单独的几个确定的镜头去做声音,而是精确到每一帧镜头来做,只需画面牵扯到建正,音频就得需求花费大量时间去建正成百上千轨的声音,以致有时候由于画面建正的屡次或者复杂,可能导致声音只能全部推翻沉新再做。所以画面没定剪就开始声音制作是有很大风夷的,这是声音制作的特地性。



月光宝盒传媒:《万里归途》正在后期制作流程上是怎样的?


《万里归途》工作照


另外,经过跟饶导大量议论后,正在爆炸枪击音效上采用了更多“忽然感”。比如街道上出现的枪声、爆炸,太原航拍,还有正在边境叛军冲过来前出现的爆炸,这些场景的爆炸音效都加强了“忽然感”为了和后面的烟花爆炸产生首尾呼当。这种“忽然感”是为了让观众能感逢到一个处于战乱形状的国家,很残酷的事件随时就会正在人们身边发生,对生命形成非常大的威胁。

《万里归途》剧照



蒋建强:这部戏是我和饶导的第4次合作,由于有之前的合作基础,所以声音风格很快便达成了共识。

所以首要目的,正在前期拍摄环节,尽一切可能保住同期声和大量录制现场声。从全体电影声音创作性方面来讲, 近些年电影制作体量越来越大,同期声曾经没办法满脚一部电影全部的声音需求,需求大量后期声音剪辑、拟音以及混录,用同期录音和后期配音融合起来提炼再加工,创造和还原出更符合观众需求的电影声音。同期录音和后期制作之间,对于一部电影的声音异样主要,只是各自功能性有差别,前者更多是技术性加经验,后者除了技术性和经验外,还具有更多的创作空间。

影片故事发生正在虚拟的国家努米亚,因突发战乱,几位中国外交部工作人员要带领手无寸铁的侨民躲避反叛军的攻击,去来相对安全的边境。疫情缘由,整部电影正在国内取景拍摄。设念一下,正在国内拍摄一部纯外国的现实主义题材电影,这对电影主创们的压力有多大。

国庆档,根据实正在事件改编的撤侨题材影片《万里归途》不管正在票房还是口碑表现上都遥遥领先,也是具艺术议论价值的一部电影。

《万里归途》工作照


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《万里归途》剧照

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正在后期声音剪辑时,用这些宝贵的现场素材,加入一些局部的ADR和拟音,最终呈现出了电影的开场和其别人数众多的大场面声音。

《万里归途》剧照


月光宝盒传媒:能否采用同期声录制的判断根据是什么?


声音指点蒋建强


然而这种爆炸声它正在我们国内更多的是一种节日氛围,烟花、爆竹等等,代表一种喜庆,所以两种爆炸的声音形成了一种明显的对比。这部分的声音设念,我们让其表现更突出了一些,更忽然了一些,以致有一点夸张。国内街道烟花声的处理我们也是从这个角度切入,混录时去掉了很多烟花爆炸前的过程,让爆炸声音更忽然的出现,当电影进行到了这个段落,宗大伟对烟花声的感受和反当也是代表了一部分观众的感受。

月光宝盒传媒:张译作为主演,但是中间有大量讲阿拉伯行语的戏份,针对他的行语,也是采用同期声吗?


月光宝盒传媒

蒋建强:首先看这部戏是什么题材,是魔幻、科幻、动画还是现实主义的故事片。其次看是实景拍摄、虚拟拍摄还是影视城里拍摄,这些客观条件都对能否能录制同期声起到必定的影响。另外还要看导演对片子声音有什么样的请求,太原广告,片方有没有脚够的拍摄预算来支持采用同期录音方式的拍摄周期以及声音指点对于声音的请求。如果声音指点由于预算压力,没办法搭建脚够好的同期录音团队,也会影响到最终能否采用同期录音。

蒋建强:由于疫情缘由,《万里归途》全程正在国内搭景拍摄,如何正在声音上还原出北非努米亚特有的声音元素,这是一个非常大的应战。

蒋建强:由于外部环境的要素,比如各种乐音,各种无线电干扰,以及同时多机位的拍摄,对于同期录音来道都是很大的应战。但同期声的录制工艺其实也是不断正在更新、升级的,加上后期制作越来越强大,包括各种音频插件的更新和使用,同期声的一些问题大部分都是能够处理的。我认为对于一部现代题材的电影来道,只需录音组比较有权利心,且技术、设备过硬,同期声大部分是能保留下来的。


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蒋建强:这里使用的基本都是同期声,同时叠加了一部分拟音。这种大场面的声音单靠同期或单靠后期制作来还原,都是很难达到理念成效的。针对拍摄这种场面,开机前提早做了现场录音方案,除了普通拍摄时录制外,我会随身照当一套便携式环绕声录音设备,参与到大场面的人群中去录制,同时当这场戏份拍完收工或换场间歇,我会提早把话筒位布放好,把一切演员组织起来,按照OK条的表演方式和形状沉新演几遍,继续录。经过这几种方式,我们获得了大量有价值的声音素材。


《万里归途》声音团队和导演

月光宝盒传媒

对于宗大伟黎明从使馆出发的片段,整个城市充满了此起彼伏的宣礼和祷告的声音,这些声音是伊斯兰国家所特有的声音元素。我的计划是去国内不同的清真寺录制这些素材,后来发觉国内清真寺的宣礼发音跟阿语地区的宣礼发音还是有明显区别,所以放弃了。我另一个道路是念请国外的同行帮忙正在穆斯林国家清真寺录制宣礼声,但由于种种客观缘由,这个计划也落空了。非常侥幸的是,山西传媒,拍摄期间,组里大量阿语演员中,有几位声音条件非常好,经过跟他们沟通,他们很情愿的帮我录制了一部分宣礼声和某些阿语特有的声音,再加上经过其他一些道路拿到了一批宣礼的声音素材,最后形成了那场晨礼出发时此起彼伏宣礼的声音氛围。


《万里归途》工作照

特地像《万里归途》体量比较大,又有很多特地声音元素,声音制尴尬度极其复杂,如果不采用同期录音的方式拿到大量素材,单靠后期是根本没办法还原和塑造出我们要的那种氛围、气势和实正在感。举个例子,大场面打砸烧抢和逛行示威的戏份,如果全靠后期配音,很难组织到这么多外籍群众演员,只能采用ADR多轨叠加的方式来达到进步人群数量的目的,但是那种嘶喊的临场感和现场高涨的情绪输出,是没办法完整还原的。另一方面,几位外籍演员,如果让他们回到录音棚,面对一个冰冷的话筒,还要对着口型完整还原现场时的表演,难度也非常大。


月光宝盒传媒:视效制作不断正在倡导后期前放化,对于声音部门来讲,这种工作方式能否有效?

《万里归途》剧照



《万里归途》是根据实正在事件改编,导演定下的最终创作方向是现实主义,所以正在风格上我们以实正在为主,需求克制,没有太多夸张的元素。所谓“实正在”,首先让观众经过视听,置信这个故事,其次,如果画面和声音都是“实正在”的话,那对于观众来道就会有很强的代入感,观众也更容易进入到故事中。

混录阶段基本每天连轴工作,由于混录阶段大量的工作需求物理时间消化,这并不是多加几个棚或多些工作人员就能够处理的。所以那时候每一分、每一秒对我来道都特地宝贵。其他主创部门时间周期也都特地紧张,我正在混录的最后一天才拿到一切全片成品音乐,有些用Demo曾经混录完的部分声音,正在新音乐的基础上又做了一些建正。这次一切部门都是咬着牙正在坚持,制片人压力大,导演压力更大,整个后期阶段大家基本都没有时间休憩,好正在我们都坚持住了,影片也如期上映了。


月光宝盒传媒:电影开场出现很大场面的暴乱,电影中还有很多人数众多的场景戏份,是采用同期声吗?

月光宝盒传媒:《万里归途》正在国内取景拍摄,这对声音创作带来哪些变化?

《万里归途》剧照





蒋建强:《万里归途》和我过去制作的项目流程完整不同,入行这么多年,对我来道从身体到心念都是最具有应战性的一部戏。由于体量大加上题材的特地性,后期制作周期非常紧,别道我们声音部门,就是留给导演剪辑的时间都是少之又少。为了按期完成工作,当时导演还正在进行着画面的精剪,声音各部门就提早展开工作了。

月光宝盒传媒:《万里归途》的声音风格怎样建立的?

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我正在2018年去过一些阿拉伯国家旅行,跟国内比,不管生活理念和生活细节,差异性都很大。我有一个习气,旅行时会随身照当便携录音机,每到一个地方,就会录制一些当地的声音。那次也是录到了一些阿语声音素材,比如市场的一些氛围以及叫卖声,那些素材一部分也用进了这部电影里,所以那次旅行经历对《万里归途》的声音创作也有必定的协帮。另外我经过进建和参考一些讲述阿语国家的电影,拾掇了一些教问性的材料,完美了一部分我的声音制作需求单。


《万里归途》正在制作上有着非常多的细节,正是这些细节让这部电影充实、好看。比如《万里归途》摄制组1:1地为电影造出一座城,比如正在电影中烟火爆炸的声音上,剧组都充满了念法。本期专访来自《万里归途》声音指点蒋建强老师,从电影声音风格到同期声录制看法以及后期制作都有涉及,引荐大家。


蒋建强:译哥讲的阿语基本都是同期声。正在表演的过程中,现场阿语翻译称赞过译哥的阿语很标准。当然对于一些较长的台词,有些还是需求后期补充,究竟阿语的行语体系和汉语普通话、英语都不同,正在短时间内完整控制,是非常难的。到了后期阶段我们先请翻译听几遍,觅到某些不合格或者容易惹起歧义的地方,沉新改词和补配了几句,但最终用的基本都是同期声。

固然道声音制作的正在前期没办法具体展开,但是假如声音指点正在剧本围读阶段和拍摄现场都参与的话,正在完美剧本和拍摄过程中就能够跟导演商量留一些声音设念的空间进去。并且,能够提早根据剧本和拍摄计划规划出戏里沉点声音,让录音组沉点录制,这次拍摄《万里归途》的过程中,我全程都正在,所以用的就是这种后期前放的方法。




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月光宝盒传媒:对于《万里归途》而行,坚持同期声的意义正在哪里?如果采用后期制作的方式会有什么变化?


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《万里归途》剧照

拍电影还是需求艺术加工,固然整部电影的声音都是以实正在为主,但需求用声音突出去表现的地方,也毫不吝啬。比如道正在检查站外街道忽然爆炸后,他们四人从清醒到走出检查站进入烟雾弥漫、惨叫声不断的街道时,正在氛围上还是做了一些声音的特地处理,但这种处理是基于从人物的内心作为出发点的。宗大伟长期处于正在战乱国家出任务的形状,战乱对他的心念、生理都是有损伤的,比如道会有一些战后心念创伤症,当听到忽然爆炸和枪击的声音,他的心念会产生强烈的变化。以这个角度为核心出发点,爆炸当前,用声音表现出进入宗大伟的主观世界,这种声音也会影响观众参与到宗大伟视角里看到的那些无辜的生命被残酷的剥夺。

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过程中,工作量最大的时候,和声创影楼上楼下十几个棚全被我占用了,当时采取了多棚多人分本分工同时进行的协同工作方式正在赶进度。我们每天正在完成已知工作量的同时,还要面对不断更新而来的新版画面建正的未知工作量。随着工作的促进声音轨道越来越多,建正难度也越来越大,最后轨道数差不多快1000多轨时,我们只能放弃建正,有些声音间接沉新制作。这样固然增加了很多人力、物力成本,但是这种工作方式相比建正更有效一些,至少能够最大限制的保证按计划完成工作。

《万里归途》剧照

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