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2022-12-09

山西太原品牌营卖- 月光宝盒传媒 这都需求你平时多加锻炼

一部优秀的作品是怎样诞生的?

我看完第一遍后,就先放下,放个两三天,由于要念结构,要念问题的处理办法,然后再上手调结构结构调完了当前再去建细节,再去建转场,这是我要做的事情。我不会本人去操作电脑,我只是告诉剪辑师哪个镜头哪个段落怎样剪,我要告诉他们怎样处理问题。

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张一凡:我请求我们的剪辑师都有本人的音乐库,都当成本人的藏品。他们必需要有本人的积累,方便日后的创作。道实话,我们这一代剪辑师没有音乐就没法剪片,由于有些画面的不脚需求音乐去覆盖。很多时候你必须得用音乐去帮剪辑加分,我剪的片子没有揭音乐的话,我是不会给出品方看的,由于没有音乐必定特地粗糙特地初级。有时候情感表达不残缺也不够充分,有了音乐出品方马上就知道你的剪辑企图和最终成片的方向。所以我请求我的剪辑必须把音乐揭好,我再来感觉音乐合不合适。

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导演版本的问题就是干扰音讯太多,念交代的音讯太多,这样节拍就很慢,一切的欣喜都会正在漫长的道道里耗费掉。比如道给人一个耳光,观众马上念要明白为什么要给他耳光,你不能告诉观众耳光怎样打的,不需求告诉观众手从哪抬起来,怎样打过去,对方的反当是什么。

张一凡:导演可能都会犯这个错,新人导演更是会容易犯。很多导演没有剪辑经验,过多沉浸于剧本创作和拍摄情况,过多沉浸于本人的表达,所以不太会客观地去感受观众是怎样样得到这些音讯和得到音讯后的反当,所以导演需求觅剪辑指点来客观地去处理这些事情。

上字幕对我来道,它也是专业和艺术涵养的极致表现。薛导字幕能上成这样,我置信她的剧本不会差,我置信整个制作的程度差不了。这是职业态度。

张一凡:交到我手里的是两三个小时的版本。他正在家里剪了大概两个月,一度很崩溃,由于导演不太懂节拍,素材量大细节又多,他没有跳出本人的感觉。

一录同行:具体做了哪些调整?

我觉得这部片子最成功的是它的工业程度,我所谓的工业程度就是它没有被一些专业制作之外的事情干扰。付佳老师道的很对,它工业程度的纯粹性,培养了这个片子现正在的口碑。这也是我念和一切人共勉的事情,我们后期制作经常受干扰,青菜萝卜各有所爱,大家的感受和审美都不一样,那怎样正在同心协力的情况下调出一个特地专业、特地工业的成片就是每一个制作人员必需要考虑的事情。

一录同行:您本人也做导演,正在剧本创作或者现场拍摄的时候,能感逢到剪辑的经验或剪辑念想对创作带来的影响吗?导演懂剪辑有哪些好处?

张一凡:剧本是导演本人写的,正在现场他们有很好的施行团队,和演员又碰碰出很多很有意义的地方。导演好的一面是细节做的更结实,也更有意义更风趣;但是不好的一面是导演会比较迷恋于这些细节。这些细节正在他剪辑的时候,对他来道是干扰。

张一凡:大概是两年前吧,一开始是这个项目的施行制片人东方晓觅我,我们很早正在姜文剧组认识,不断有合作,他跟我道了这个项目,把我引荐给了制片人。制片人付佳老师其实也是我特地好的朋友,之前青葱计划的时候我去给他们做过一回指点老师。

一录同行:导演道这次用的全是电子乐,您正在剪辑的过程中是音乐曾经做好了还是先觅参考?

一录同行:音乐都是您的剪辑师本人觅的吗?剪辑对于音乐要控制到什么程度?

比如道我接了《不快来客》,我知道它给观众带来最亮眼的就是它的结构,那你就知道创作的沉心和焦点正在哪儿,就知道把一切的精力都花正在哪个方向。这个片到我手里当前,我需求处理每一个人物线需求漏多少音讯,需求多少镜头,需求什么样的节拍,需求正在哪卡点。由于这个是非线性道事,而且还有视角转化的段落化处理。比如一开始是老李的视角,后面转到谁谁谁的视角,怎样处理这些音讯非常关键。我最喜欢的电影就是观众永世猜不到后面要讲谁的事,《不快来客》有意义的地方就是开始你以为老李就是念入室盗点东西,没念到房主来了,还带了个女的。你以为会看到房主抓小盗,结果不是,山西互联网营销,每层还都有翻转。 

一录同行:导演给过来的粗剪版是什么样的?

其实这个行业更多的是你做了一个片子,你项目组其别人都会看到你的能力,你优秀他们都会帮你去传播。由于他们会不断地去其他组,会跟其别人道你的剪辑非常棒,合作态度非常好。他们能否愿帮你宣传,取决于本人手里有没有货技术不行,合作的态度也不好,那谁会去为你推行宣传呢?我们公司一切的项目都是外面觅我,我们没做过推行和宣传。 

演员范伟、窦骁正在《不快来客》拍摄现场

作为国内资深剪辑指点,张一凡老师代表作有《鬼子来了》、《觅枪》、《一个陌生女人的来信》、《红河》、《猎奇害死猫》、《夜上海》、《李小龙传奇》、《太阳照旧升起》、《时髦教师》、《疯狂的赛车》等。《太阳照旧升起》获得第 44 届金马奖最佳剪辑;《疯狂的赛车》和《觅到你》分别入围第 46 届金马奖最佳剪辑和首届中国(白沙)月光宝盒传媒电影周最佳剪辑。

  

他为什么坚持不看剧本、不提早和导演沟通?

张一凡老师正在首届中国(白沙)月光宝盒传媒电影周红毯仪式前留影

就像我当时剪《疯狂的赛车》,好几条线,宁浩导演最后也剪晕了,他跟我道他一分钟都剪不下去了。交到我手里的是两个多小时的版本,我第一稿剪到 115 分钟他都惊讶了,他道 115 分钟能道清楚吗?我道没问题。他看完了当前道竟然能剪到这么少,我道你要让我再剪我能剪到 100 分钟之内,后来成片是 103 分钟。


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导演刘翔正在拍摄现场

月光宝盒传媒·一录同行,为大家还原了非常多创作细节。第三期为大家带来本片剪辑指点张一凡老师的专访。欢迎大家点击阅读原文进入月光宝盒传媒·一录同行社群,查看更多干货内容,进入后可先挖音讯表免费加入。

我就觉得要处放这个行业,就要静下心来踏踏实实的从之前级的工作做起。我昨天还听到道薛晓璐导演对上字幕还特地认真,她要每一句话声音出来了两格字幕才能出现,而且每一句话道完了后面如果没有跟上下一句话,字幕的停止时长必定要让观众看懂。她的电影台词量很大,每一句字幕她都要去精准校正。她那么大的导演本人去逐个校正,帮理剪辑却不爱做这个事。

一录同行:《不快来客》还会涉及到一些段落化的处理,圆楼和马明亮骑车的出现都是代表视角或者节拍的改变。导演道这些段落化的处理是他加进去,后面调整的过程是他本人剪的还是道两人一同参与?

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这次采访中,张一凡老师道《不快来客》是他近几年剪的最直爽最利索的电影,他对导演刘翔和整个创作团队的认可度非常高,他也认为这是《不快来客》有好口碑的关键所正在。

张一凡:导演给过来的粗剪版本就带了一些音乐,好像是作曲给到的小样。我们交稿的版本里,有一多半是我们觅来的参考音乐。导演跟作曲也是大概照着参考的感觉又去补了一些音乐。到现正在我都不知道作曲是谁,我也没打过交道。有些片子音乐很早就介入,我们会有很多沟通,有些是作曲我们都不认识,各种情况都会有。


张一凡:这次也是这样。不断到我剪完第一稿,导演他们过来看,我才第一次跟导演见面。我当时期视导演能够剪一稿,不管他剪成什么样,最少导演念要的很多东西都会正在他的版本里呈现,这样我就知道导演念要什么,知道他的问题正在哪,能非常全面、具体的知道他的优缺点。正在这个基础上我们再进行二度创作,才是最佳的方案。 

一录同行:普通拿到素材或者时间线后,您和您的团队工作习气、工作流程是什么样的?

一录同行:对于一个帮理来道要熬多少年?还有您为什么喜欢上字幕?

现正在我基本要差不多剪到 4-5 轮,第一稿处理结构问题,第二稿要处理每场戏的具体问题,第三稿要什么音乐和节拍,第四稿沉新调整转场。每一稿基本上需求一个星期左右,所以我们还是需求必定的时间周期来完成创作。除非特地焦急,可能最快一个星期也能交片。

一录同行:怎样判断是音乐不合适还是段落的节拍或者情绪不合适?

具体到剪辑,面对非线性道事的结构和有丰富创作愿视的新导演:

这些是难点,必定要把握这个度,必定要让观众第一次看的时候能明白导演的企图。我们后来调整都是加镜头减镜头,正在这个上面花了很多时间。我们剪完第一稿当前,导演觉得很欣喜,又觅回了决心,他后面又小调了一下。他把样片给资方和其他剧组成员看,大家都觉得挺好。有没有试映我忘了,由于我工作完成了就不太管这些事。后面包括审查带来的小调整,导演也不需求我。

一录同行:您有“三不准绳”,不看剧本,不去现场,不和导演沟通,这次也一样吗?

你要是金子,总有发光的一天,这个必定要深信。但是现正在可能大家心态都比较浮躁,念快快成长,但老天是公平的。你可能急功近利做了一两部片,但是也可能折正在这个上面;你也有可能一两部片冤枉了,但是总有一天会报答你。有的导演一部电影就扬名立万,还是得踏踏实实做一部属于本人的的好电影,你就有机会接更多电影。


张一凡:开拍前他们就打好招待了。不过我并不是第一时间就上手剪。这是导演的第一部长片,片方期视能让导演体验一切的流程,念让导演先本人剪一版,刚好导演也念剪。我也期视导演能这么做,能让我能更了解导演的创作企图


这个片子为什么道特地成功,就是由于导演特地明白他的终极方向,他知道他这个片子曾经达到什么层面,他也知道改没有意义,所以他也不去尝试。当然了,制片人很了解我,她不断不担心,所当前面又有两个项目都是我正在剪。每回我告诉他们,我道你放心吧,一个月当前我就交片就行。每次交完片他们都很满意,这是长期合作建立起来的信任。

张一凡:必定要把心态调整好。入行五年不要念着做入行十年要做的事情,没有那么快,必定要有时间的累积。我们这儿有刚从教校毕业的孩子,前两天辞职,跟担任人道跟他的设念完整不一样,以为来了能剪片,没念到来了都是上夜班,都是做上字幕、对镜头这些活儿,道这些不是他念做的就走了。

就剪辑来道,我不太赞同剪辑把剧本熟读、深刻理解剧本我觉得这都是初级剪辑需求做的事情,更高阶的剪辑需求特地客观的角度和形状。究竟电影得面对观众,你必需要有观众的第一观感和初始印象来看待这个影片


我们能不能够抗干扰,能不能够放下私利,能不能够把本人的小审美抛开,让更多的观众能喜欢这个作品,这才是对作品最担任任的做法。

有时候很难判断的是揭了个悲喜性向很强烈的音乐,会导致那场戏的情绪和要表达的东西会容易顺撇。比如道很悲哀的情绪你放一个很悲的曲子,就顺撇了,这是很初级的做法。悲伤的时候,放中性的音乐会有很多设念空间,反而会1加1等于2。有时候你要处理的是,它是不是顺撇,是不是还不够。


张一凡:故事结构正在剧本阶段就曾经成型了,我把一些不太主要的戏给剪掉了,需求强化的悬疑要素给拎出来了,这个稍微费了点劲。这个影片最难的是它的环形结构,每一个段落需求露多少人物音讯是它的难点,我们不断的调这些内容,当然做好了就是这个片子的亮点。 后来导演调了几稿,做了一些小调整,这几稿变化都不大。

对于我们剪辑师来道,我不看剧本就有这个好处。我要看了剧本,我会被剧本带走,觉得这个戏很主要,时长必需要给到五分钟。我如果不看剧本,我会觉得两分钟就道清楚了,不用正在这恋战。但我要看了剧本很可能和导演一样的感觉,这就是看剧本和不看剧本的区别。

张一凡:任何行业十年起步。你要从一个帮理到师再到大师,最最少十年起步。所以不要念两三年能达到人家十年的能力和程度,不可能。

张一凡:任何行业都会有机逢的问题。我第一部片子就能碰到姜文,可能也有很多人可能十年都碰不到一线的项目。机逢的事情没有办法,但是我是觉得与其每天都正在等机逢,不如把手里的活练好。 

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张一凡老师和他的团队都经历了哪些探求?

多路关系都觅到了我,他们大概跟我道了一下项目的情况,道剧本写的非常好、又有一些特地好的演员参与,再加上都是特地好的朋友,我就决定接这个项目,而且当时我也有时间。

张一凡:所以我期视导演必定要本人先剪一稿给我,这样他一切创作的东西都正在里边了,那我就知道哪个地方导演多了哪个地方少了,哪个地方导演情绪没有传达到,哪个地方逻辑没讲通。我要看了剧本我会脑补这些东西,不看剧本我就马上就能辨别出来,由于我没有看剧本我不知道他故事是什么样的。

导演不参与剪辑工作,对影片也不是特地好。究竟剧本是导演写的,拍摄是导演拍的,后期不参与我们就没有办法 get 到那么多细节。所以我还是期视导演能出本人的一个版本。

一录同行:您不看剧本怎样确保剪出来的东西是导演念传达的?

一录同行:每个人的机会或者成长快度其实是差异很大,那您怎样判断一个人的潜力?或者道作为一个新人,正在这十年要怎样去规划?

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比如道剪一场戏,他念的是正在现场拍的很嗨,觉得非常好,要事无巨细地都呈现出来,我就发觉有相当多的内容是属于干扰项。你能够传达给观众,但有的东西你告诉观众三分就够了,没必要告诉到八分。所以导演剪的粗版会让观众就觉得有点吃顶,音讯展现多一分观众的情绪就会减一分。本来情绪渲染到位了,观众觉得很棒,给你打九分,忽然你又给多了两个镜头又怕观众看不懂,念强化这个音讯,观众就会觉得你是把我当傻瓜吗?那观众的好感度就会降低,很多片子就是这种情况。

剪辑师要做的工作就是简化导演过于复杂的表达。所以对导演的版本我更多是做减法,把它华彩的东西都集中起来,减弱干扰项,这是我给他这个片子最大的贡献吧。

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置信看完这篇采访,大家都会有本人的答案!

张一凡:导演有剪辑念想会更好,但是导演念想和剪辑念想还是两个不同的概念。导演念想更多的是要念这个片是要道什么,要什么样的风格,需求“打到”哪些观众,目标观众群是什么,要传达什么东西,传达多少,这是导演的事情。

张一凡剪辑的第一部姜文电影

他和团队的工作流程是什么样的?

一录同行:您对于剪辑师的成长和培养您肯定有很多经验。对于刚入行的剪辑帮理或者做了几年剪辑但没有接触到大项目的剪辑师来道,正在个人成长等方面您有哪些建议?

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我之前接触了几个挺好的项目,前期导演让我介入太多,后期我的创造力就打了很大折扣。一个剧本你要看上十遍,马上就会被它原有的东西给带走,你就不会有新颖的的感觉,你就不会有客观的评价,所以我特地不情愿前期参与那么多。 

现正在我本人拍的几部片,都还不缺镜头。后来我的剪辑师跟我道我拍的镜头也还是太少了,没有太大的创作的空间。我也正在反念这个事情,当前我还需求多拍镜头,剪辑念想导戏有益有弊。我本人创作真的不缺镜头,我拍的也很快,不会一个镜头我拍个十遍二十遍,基本上都是两三个镜头就处理问题了,而且我知道我念要什么。即便正在现场美术道具有不脚我也知道处理办法,所以我正在现场不会纠结,我也不会左试右试,没完没了的多拍,我不会有这些事情出现。

张一凡:如果音乐节拍不对的话,马上就能看出来,由于跟你的画面节拍都对不上,也会跟你所表达的情绪完整不搭。画面的长度本身自带一种节拍,它会和音乐的节拍有一个契合度。

一录同行:那剪辑的压力会不会很大?可能您讲的东西他理解不到位或者快度不够快。

当观众不管是被什么缘由接收到电影院,坐下来当前前五分钟看什么就是要剪辑要考虑的事情。观众如果冲着彭于晏去的,你让彭于晏十分钟当前再出现,那观众会不会对导演、剪辑不满?有的时候,剧本确实是这么写的,道男一号十分钟当前才出现,或者是彭于晏不是男一号是男二或者男三,月光宝盒传媒,要十分钟当前出现。前五分钟让观众看到了事件,还是看到了演员,还是感逢到影像风格,这都是剪辑需求考虑的。

一录同行:面对不同类型或者结构的电影,剪辑师要怎样当对?

张一凡:我觉得剪辑必需要了解观众的观影心念教。我本人也正在拍片,我正在做剧本的时候就会跟编剧团队聊这些,道前五分钟观众是什么形状,他们念看到这个电影到底要道什么。

张一凡:圆楼是导演版里就有,由于剧本就是这么设念的,把它作为前半部分各个段落开始的标志,我们只是做了强化。马明亮正在圆形立交桥上骑车是导演本人调整出来的。

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很多时候导演都会迷恋正在他的这些设念或者细节上,如果都展现出来,观众就会焦急,道你干嘛告诉我这些,我需求看到为什么要挨这一耳光。铺垫过多,观众就会没有耐心。

我不太能理解这个事情。我觉得这不是要干这一行的形状,你还没教会走就念飞,这不合适。阐明你不是真爱这一行,你即便出去马上能剪短视频又怎样?我经常跟他们道我最爱做的工作是上字幕,我上完一集电视剧的字幕就觉得特地有成绩感。他们就不理解。

一录同行:您调整的方向是什么?

一录同行:所以剪辑师需求特地懂观众念要什么?

《不快来客》就特地顺,导演和片方过来看完基本定稿了,《不快来客》真的是我剪的最成功最直爽最利索的一个片子。导演本人剪的时候有些丧失决心,他本人剪崩溃了,非常灰心。但是我给他调完了当前,他就觉得这个片子能够这么好看。由于我就是完整照着商业片的逻辑去处理,我知道观众念要看什么,我知道要正在哪儿抓住观众的心,所以悬念、情感这些我都做的很脚。

刘翔导演他完整能够 get 我一切剪辑的好的地方,他不会去动这些东西。首映的时候我就觉得棒,后期的声音、调色、音乐都是加分项,它没有减分项。首映那天付佳老师跟我道这部电影工业感十脚,我非常认同。我所谓的工业感是指每一个部门都做的很专业,每个环节都是正在加分。《不快来客》非常完美地表现了我们一切主创的创造力,那就会让观众酣畅淋漓我经历过几个噩梦般的电影,就是由于后面都是正在减分,我到现正在都不明白怎样会这样。所以正在这点上,我还蛮感激刘翔导演,他很能领会我们创作的好的地方并保留下来,而且他能做到愈加完美,这个是我对这个电影最大的感受。

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这都需求你平时多加锻炼,让你达到别人能信任你的形状和阶段,你才能一个个层级地晋升。所以我道大家都需求一些耐心,需求踏踏实实把活练好。我最近用的一个剪辑师,也是外面过来的,但我现正在基本上把主要的事情都交给他,而且交给他的事情都做的很好,都不会让我太费心。

我们剪辑要做的就是,每一个段落都要明白观众念要看什么,观众以为的是什么,你先把观众带到沟里。第一个段落就让观众看一个小盗怎样入室盗东西就好,每一个阶段要给观众传达什么,就必定要坚定地去掉干扰音讯。前面小盗进门,你不能去道别的事情,由于后面的几个人物线有大量的时间和空间去展现,前面给的干扰越多,都会破坏观众接受反转的情绪。

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张一凡:我的习气是先让剪辑师交接素材,把他的工程从头到尾顺一遍,我需求我的剪辑把导演没有做的工作先处理好,比如道音乐,一些特地的动效,还有一些关键字幕或者提示性的文字等。准绳就是要把我看第一遍内容的一切干扰事项都给处理掉,不要有任何让我看不懂的地方。

一录同行:您怎样理解剪辑念想和导演念想的异同?

张一凡:他们倒还好,我先一场戏一场戏地告诉他们要怎样去处理,每一场戏需求做哪些创造性的工作我都会非常细地告诉他们。第一轮是先搭结构,我告诉他这场戏哪出问题了、该当怎样剪、怎样调整,镜头多了还是少了,放什么样的音乐合适。

所以我为什么建议一线的剪辑师,特地逢到觅你“治病救人”的项目,第一不要看剧本,第二不要跟导演聊天,第三你对这个项目的音讯了解越少越好,必需要拿到导演的剪辑版你才能“治病救人”。你按照你的专业,按照你的理解,去处理问题。



一录同行:这是新人导演的经验问题还是这个剧本结构的问题?

剪辑念想就是到底有多少音讯能给观众,导演念要的诉求呈现了多少,有没有传达到,传达的准不精确,这是剪辑念想。

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张一凡:我觉得这需求剪辑指点有本人的审美,有专业判断力和经验。我建议大家多看片,多看一些影评,多看一些专业分析文章,这样你对各个类型影片你都有概念,都有方法。由于国内的剪辑师还真的是什么样的电影都需求剪,什么样的类型都可能会经历,不能道我只剪悬疑片,或者只剪爱情片什么的,不可能的。所以就需求大家对各种类型的片子都需求有概念,最少让你不会犯错,最少你都知道这个片子大概是什么样的风格,观众有什么样的观影需求,这一点对于片子来道至关主要。

张一凡:我觉得对新人导演来道,懂剪辑最大的好处是拍摄现场就会知道有没有多拍,有没有废镜头或者有没有少拍。我经常会给新导演道最好多拍一些形状镜头和空镜,这能为当前的建正带来很多协帮。由于如果严厉按剧本拍摄了戏剧内容部分,就会少拍一些形状性的镜头,一旦要到后期建正,或者审查看法下来了,你都没有多余的镜头去补救,这是挺可怕的事情。新导演要是有剪辑念想的话,就会少犯这些错误,就会多拍素材,后期就有很大的创造的空间,不至于束手束脚。

整个剪辑过程中比较难处理的就是,每条线给到观众的音讯浓度。交代太多就过了,太少又道不清楚,太快观众也会 get 不到,有些音讯还必须给两到三次才能强化。比如道门口的记号,一开始剪的时候我也不知道是什么意义,后来他们给我科普道是小盗踩点的标记之一。那我们就正在剪辑的时候,就要念观众如果对这个主要音讯也没概念的话,怎样让观众能 get 到并且还能加深印象,这就是剪辑多给镜头少给镜头的问题。

我正在创作之前不跟导演聊天,山西纪录片,就是这个缘由。要是聊天了,导演肯定要告诉我这讲了个什么故事,那我就不能像观众一样保持新颖感,由于我知道答案了。如果是个悬疑片,导演上来就告诉我最大的反派是谁,案子是怎样回事,那我怎样可能和观众有一样的感受。

受观众肯定的电影的诞生,肯定离不开每个流程各位创作者们的专业和存心。刘翔导演的电影处女作《不快来客》就是这样的一部电影。

一录同行:您跟刘翔导演是怎样认识的?

剪辑念想和导演念想有什么异同?

一录同行:是杀青后觅到的您吗?

新人剪辑要有什么样的职业观和职业态度?

我现正在剪的也是一个抛资挺大的电影,给他们出了六版,六个版本完整不一样,这样压力就很大。那个片子的体量也很大,可调整的空间也大,各方面的看法也挺多,我就得不断地去满脚他们的各种需求。 

刘翔导演很年轻,他也很理性,我觉得他特地明白他要什么,而且他也很明白其他部门给他的加持,所以我给他的版本他没有做太多调整。很多时候导演本人不确定要什么,他会有很多念法进来,这都是干扰,对电影本身来道是伤害。之前有部片子,我们正在本人的厅里播放,觉得节拍感、剪辑点、转场这些都非常完美,结果首映的时候请我去看,我坐那儿如坐针毡。我很苦楚,由于他们把节拍全改了,揭切的音乐也全改了。