「照骗」滚出国产剧

2021-12-15

还记得这“照骗”么。
播出前,底下都是惊呼——
“这什么高质量民国剧!”
“i军装狂喜!”

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他,军装笔挺,不苟言笑。

她,富家千金,温婉可人……
(此处自行脑补出十万字小甜文。)
谁知道一奔现——
富家千金原来一身某宝爆款风,滤镜磨皮到鼻子差点消失。

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男主那边更离谱,说好的剑眉星目呢,滤镜一开五官成了糊糊。

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民国风?

扑面而来就感觉一股甲醛味,还有被摄影棚顶灯反光晃到眼。

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不意外。
豆瓣4.4。

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一部剧的扑街不是重点,重点是,你有多久没看过正经的民国剧了。

而待播的这些,月光宝盒传媒,又有哪部不让人预感一个字:危。

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是该聊聊了——
民国剧,近年影视圈最惨“碰瓷对象”。

01大型cosplay意淫现场
民国剧到了今天基本只剩下一个类型——
“民偶剧”。
想要谈一场浮夸的恋爱吗?穿越吧。
偶像剧没问题,但你们能不能不要搞得像在剧本杀店里一样。
这练习生的妆容,戴上个铁刘海,批一身50块租来的大衣就来了。

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每一个对年代感的想象,都和历史对不上号。
活脱脱是从网络文学里意淫出来的。
一想到豪宅就是花不棱登。

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想要豪门太太了,顶个手推波浪纹发型,在句尾加个“啊”“哇”“呀”就能速成。

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重灾区——

“小凤仙装”。
几乎成为了民国剧的精神图腾,就连男的也要穿,表妹看一次就捶胸顿足一次。

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为啥?
这种高立领,七分袖,上衣窄而修腰,下配百褶裙的“小凤仙装”,因清末名妓小凤仙穿过而得名。
除非是特殊工作,民国的平常人也根本不会穿。

为啥驴唇不对马嘴?
本来演得也是狗血桥段。

何必还在乎披的这身皮够不够严实。

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这悬浮好像还会人传人。

一拍国民剧,本来不该偶像的,也习惯性地偶像剧起来。
张爱玲的《半生缘》,谁也没想过会被改编成独立新女性的大女主文,劝解她放弃做舞女,光明正大赚钱。

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《雷霆战将》。
八路军军官在西式小洋楼里发号施令;
国军将领在听取战报的间隙端起一杯卡布奇诺,一口入魂后,淡定评价,“糖放多了”。

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好家伙。
只要穿上了民国装,一切皆可架空。
你们这么飘,李云龙的意大利炮同意吗?

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面对拍一部砸一部的民国剧。

你是否已经忘了,它曾经有多么辉煌。

02梦开始的地方
要说内地观众的民国剧初体验,还是TVB的《上海滩》。
《上海滩》之前,港剧只是专注“打”和“笑”(武侠剧和喜剧)。
《上海滩》之后,男孩们纷纷围起了白围巾,女孩们则梳起了两条小辫,满大街都是许文强和冯程程的影子。

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这时的民国故事,以黑帮仇杀、租界大亨的儿女情缘为契,将民国时期的人文情怀融入其中。
有情爱,有江湖。
里面的很多元素,至今都延续在民国剧中。
比如黑长衫、白围巾的文人打扮,街上那一顶顶不简单的圆沿帽;
盘踞的江湖势力,内忧外患的时局,并奠定了最符合时代背景的早期BE美学。

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把民国剧这一类型推向收视霸主地位,首功还是要归琼瑶阿姨。
从《婉君》《青青河边草》到《苍天有泪》《情深深雨濛濛》。
什么替身梗、换子梗、小三真爱等等,都是今天狗血剧的祖师爷。

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这些作品中,民国也像一块“背景板”,军阀割据、日寇入侵等大事件都服务于剧情,主人公的爱情纠葛远比家国情怀重要得多。

虽然不重历史重言情。
但整个环境是融洽生动的。
琼瑶为了确保剧的质量,很早就有在大陆取景的习惯。

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△ 《情深深雨濛濛》中依萍跳的桥,就是上海外白渡桥
琼瑶要的,不是一个专为上演狗血剧情的空架子。

而是要还原出一个她经历过,有着割不断情结的世界。

一系列现象剧的火爆,直接奠定了民国在观众心里的国产剧地位。
于是内地民国剧开始兴起了。
《像雾像雨又像风》《金粉世家》《橘子红了》捧起一批一线明星。
放到今天都是碾压级别。

最经典的,《金粉世家》。
全剧的造型出自当年香港新锐设计师陈嘉仪,他当年为这部剧设计的服装基调是时尚与雅致并存。
这部剧的戏服基本都是在香港手工制做完成的,全剧的造型价值上百万。
从冷清秋的旗袍到白秀珠的洋装,从金燕西的西装到浩然的中山装。

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很多造型服装都有所考证,比如金燕西和冷清秋的婚纱就是民国流行款式。

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夸张浪漫的成分也有。
但都言之有物,以物喻情。
百合花一般纯洁的女孩,向日葵盛放一般的热恋。

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等到金燕西和冷清秋终于有情人终成眷属。
两人心意相通,克服家庭等一系列外部因素,以爱之名走入婚姻殿堂。
等到了盛大的婚礼现场。
新娘新郎牵手走入大门,两人是笑着的,配的却是哀乐,暗示一入豪门深似海。

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从剧本到剧作,从台前到幕后,倾尽心力。

背后,是优秀文学剧本的支撑。

《金粉世家》改编自1932年的同名小说,作者是“鸳鸯蝴蝶派”代表人的张恨水。

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△ 鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大,所以又称为“礼拜六派”
再往后,民国剧进入蓬勃发展期。
不再只言及爱情,涵盖情感、谍战、悬疑、奇幻、传奇、励志、热血、商战等元素。

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民国剧走向盛大的巅峰,但很快也开始变了味。
什么时候变了呢?
还是内娱绕不开的那个年份,2015年。
那一年前后,“小鲜肉”一词正式出圈,形成现象。
初代流量小生至此登上内娱大舞台。
那一年,两部民偶剧大火。

一部《千金女贼》,唐嫣和刘恺威主演;

一部《活色生香》,唐嫣和李易峰主演。

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随后,每年都不缺主打“言情”的民国剧,《烽火佳人》《抓住彩虹的男人》《人生若只如初见》《锦绣缘华丽冒险》......
色彩对比更加明艳,服化道更加时尚。

而故事内核,也从“极致言情”转变为霸道总裁的虐恋或者玛丽苏大女主模式。
其他题材的民国剧,奇幻也好,探案也罢,也基本都带着“流量”的毛病。

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△ 《老九门》
从此。
民国剧也成了一个水藻爆发的池塘。
放眼望去都是饱和的大红大绿,山西影视公司,却是一派死气沉沉。


03别装了,民国剧

面对民国剧的热潮,常常会看见一个争论——

你们到底在怀念什么?

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底下的回答都巴不得翻着历史书来“教做人”。
比如上海的十里洋场只是繁华的一角,更多的人还在温饱线下挣扎。
比如民国也并没有那么自由,官场也很黑暗。
等等。

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Sir不否认这些。
只是想说——
民国剧的精彩,在于“民国”吗?
与其说是我们在怀念,不如说我们是在寻找一个能够想象力和可能性的容器。

Sir曾经写过一篇文章,
国产导演都那么向往泰国?

未必。

但如果不是泰国,怎么会有这种钞票拿箱装,毒品成堆放,和私人雇佣军。

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△ 《门徒》
横行的特权和爱子心切的母亲交织在一起的复杂角色。